Советуем купить несколько объективов для съемки крупным планом (они стоят около 20 долл. каждый и часто продаются в комплекте), чтобы иметь варианты на любой случай. Их можно комбинировать, суммируя оптическую силу, но не следует использовать более двух насадок одновременно. Иначе вы поплатитесь резкостью за большое количество стеклянных поверхностей. Кроме того, три объектива могут затенить углы изображения.

Владельцам цифровых зеркальных фотоаппаратов следует приобрести аксессуары для близкой фокусировки, которые позволяют сократить расстояние до объекта. К ним относятся раздвижные меха, подобные тем, что имеются в аккордеонах, которые двигаются по направляющей для непрерывного изменения расстояния между линзой и камерой в определенных пределах. Удлинительные кольца — это кольца фиксированной длины, с выпуклыми линзами с одной стороны и вогнутыми — с другой. Они предоставляют ограниченный набор увеличений, но существуют в различных вариантах толщины. Эти расширители обеспечивают более высокую резкость, чем объективы для макросъемки, особенно при съемке со специализированным макро-объективом.

С другой стороны, все указанные приспособления стоят достаточно дорого (от 100 долл. и выше), и они уменьшают количество попадающего на сенсор света вдвое или вчетверо (и даже больше в зависимости от количества устройств). Вы будете вынуждены выставлять экспозицию в ручном режиме. Таким образом, если вам не придется делать много макрофотографий, эти расширения вряд ли пригодятся.

Удлинительные кольца и раздвижные меха для зеркальных цифровых камер могут стоить весьма дорого. К примеру, за свои кольца я заплатил 160 долл., потому что хотел приобрести самые новые модели, позволяющие улучшить характеристики автофокусировки и автоэкспозиции моего объектива. Раздвижные меха могут стоить 300 долл. или даже больше. Если вы хотите немного сэкономить на этих аксессуарах, попробуйте достать старые, неавтоматические кольца, предназначенные для пленочных фотоаппаратов с таким же объективом, как и на вашей цифровой камере. К новой камере могут подойти и старые расширительные меха.

Поскольку макросъемка неживых предметов, как правило, выполняется медленно и тщательно, то необходимость выполнения фокусировки и расчета выдержки вручную не является слишком большим недостатком. (Вот когда я снимал непоседливых африканских древесниц, высокая скорость была чрезвычайно важным фактором.) Ручные удлинительные кольца стоят в несколько раз дешевле автоматических, а на Интернет-аукционах и барахолках наверняка можно найти бывших в употреблении раздвижные меха. Когда-то я устанавливал расширительное кольцо между старыми мехами и камерой для того, чтобы они компенсировали выступ цифровой камеры, но зато я сэкономил на аксессуарах немалую сумму.

Несмотря на то что съемка фотографий крупным планом возможна и на бегу, макрофотография намного проще и эффективнее, если выполняется аккуратно, с учетом ряда предосторожностей.
Фотоаппарат можно установить на штатив, чтобы он оставался на месте, пока вы располагаете объекты, и не дрожал в момент экспозиции. Если вы используете вспомогательные источники света или определенный тип фона, то их тоже можно закрепить.

Хороший штатив фотографу просто необходим. Он существенно упрощает процесс фокусировки и нахождения необходимого кадра через жидкокристаллический экран фотоаппарата. Штатив — это средство фиксации, и если вы проводите съемку коллекции моделей поездов, камера будет занимать одно и то же положение относительно объекта от снимка к снимку, от съемки к съемке.

Вы быстро обнаружите, что не каждый штатив подходит для съемки крупным планом. Некоторые модели хороши, а другие шатаются больше, чем вы. Цифровые камеры достаточно малы (некоторые весят около десяти граммов). Но ни в коем случае не выбирайте настолько же миниатюрный штатив! Даже если вам не нужен тяжелый студийный штатив, все равно он должен быть сделан из прочного материала, чтобы не качаться, пока вы компонуете сцену, и достаточно тяжелым, чтобы оставаться неподвижным при длинной выдержке. Существуют доступные, достаточно небольшие штативы, которые не гнутся под небольшим давлением и не качаются под порывами ветра.

Устройства поддержки камеры бывают самыми разнообразными по размеру и форме: от одноногих, пригодных для фотографирования спортивных событий, до миниатюрных настольных треног и полноразмерных студийных установок. Маленький, но устойчивый штатив — это хороший выбор, если вам придется его носить с собой.
Настольные штативы или устройства для поддержки, наподобие зажимов для камеры, лучше всего использовать в качестве первого приспособления в дорожном комплекте: вы надеетесь, что их никогда не придется использовать, но носите их с собой, на всякий случай.

Вот несколько свойств, которыми должен обладать штатив, используемый для фотографии крупным планом.
Легко приспосабливаемые ножки, чтобы вы могли быстро изменять высоту штатива. Вам, конечно, придется регулировать высоту камеры во время съемки. Вы обнаружите, что штатив приходится устанавливать и на неровные поверхности, от лестниц до покатых холмов. Быстрая настройка упрощает процесс установки каждой ножки на свою высоту с целью обеспечения устойчивого положения на неровной поверхности.

Надежное сцепление. Резиновые насадки на каждой ножке обеспечивают устойчивость на скользкой поверхности. Некоторые штативы содержат острые шипы, которые входят в грязь или траву.

Достаточно длинная перемещаемая центральная опора, которая необходима для изменения положения камеры на 20-50 см без новой настройки положения ножек.
Разворачиваемая центральная опора предоставляет возможность «целиться» прямо вниз.

Возможность быстрого изменения угла. Верхняя часть штатива должна смещаться в горизонтальном и вертикальном направлениях или содержать шаровой шарнир, который вертится во всех направлениях. Для профессиональных штативов такая головка может быть отдельным аксессуаром.

Перекрестная шина, которая обеспечивает устойчивость ножек легких штативов даже при полном расширении. Более прочные штативы обычно не требуют никакой шины.
Прочный штатив может прослужить вам всю жизнь.
Защелки, которые позволяют надежно зафиксировать положение ножек, центральной опоры и смещающейся верхней части в точной позиции.

Если вы собираетесь брать с собой штатив, приобретите легкую модель, которую удобно носить (но при этом штатив должен стоять прочно). Штативы из углеродного волокна или из углеродного волокна с магнием, как правило, весят на треть меньше алюминиевых моделей, но при этом весьма устойчивы.

Если вы снимаете в поле, возьмите с собой сетку, например, в которой продаются апельсины. На месте ее можно наполнить камнями и привязать к центру штатива, чтобы добавить ему устойчивости.

Если вы снимаете в комнате и хотите зафиксировать фон и освещение, то можно купить специальные подставки. Так же, как и штатив, они покупаются один раз. Штативы и подставки не относятся к тому виду оборудования, который быстро устаревает при появлении новых технологий. Я до сих пор использую те же подставки для света, что и в колледже; и их удешевление по прошествии времени с момента покупки составило около 10 долл. в год. Все выше сказанное не означает, что нужно сразу потратить много денег. Часть оборудования можно даже сделать самостоятельно.

Например, подставки для света — это простые раздвигающиеся алюминиевые треноги.
На них закрепляют дополнительное освещение. Можно купить двухметровую подставку под осветительные приборы, но я предпочитаю использовать устройство высотой 270 см, так как такие подставки имеют большое устойчивое основание и дополнительную высоту, благодаря которой могут использоваться и для поддержки фона.

Подставки для фона тоже используются как установки для осветительных приборов. Тканевый фон легкий по весу, он может закрепляться на чем угодно, включая мебель в комнате (время от времени я приклеиваю фон к книжным полкам и камину). Если у вас пока нет стационарной студии, вам захочется использовать подручные средства. Вы можете поставить по одной световой установке с каждой стороны съемочного пространства, а между ними положить деревянную планку, через которую можно перебросить ткань.

Бумажные рулоны использовать сложнее, так как каждый из них весит 9-14 кг. Их могут поддерживать высококачественные подставки под осветительные приборы, если вместо горизонтальной перекладины используется металлическая труба или тонкий деревянный шест. Если вы мастер на все руки, воспользуйтесь подручными материалами. Когда у меня не было своей студии, я создавал многофункциональные домашние установки и мог одновременно использовать 5-6 разноцветных бумажных рулонов.

Как уже отмечалось ранее, освещение, используемое в съемке крупным планом, может сделать фотографию удачной или не очень. Выберите уже существующий свет (при необходимости подправив его отражателями), устройства электронной вспышки, лампы большой интенсивности или другой дополнительный источник освещения. Можно даже воспользоваться светом, который отражается отсамого объекта.

Естественный свет, который уже падает на объект, может быть самым реалистичным и простым для съемки. Это особенно важно при съемке на улице. Использование естественного света предполагает отсутствие возможности применения специального освещения или отсутствие электропитания (не всегда только на улице).

Естественный свет может быть контрастным, достаточно сильным для подсветки вашего объекта, но недостаточным для уничтожения теней. Свет бывает слишком тусклым или слишком ярким. Обычно использование отражателей и световых заслонов убирает эти недостатки. Вы можете купить такие устройства, но их достаточно легко сделать самому. Кроме того, имеется возможность использовать отражатели и ослабители света вместе со вспышкой.
В следующем подразделе представлены некоторые рекомендуемые аксессуары и их применение.

Самым удобным, дешевым и многофункциональным является лист белого картона. Далее мы представим некоторые идеи по его использованию.
Сложите для компактности картон вчетверо. Несколько вмятин не станут препятствием для использования его в качестве отражателя. Вы можете отогнуть ровно столько картона, сколько нужно для работы.

Используйте белые экраны (хотя можно смешивать и другие цвета). В большинстве случаев используются нейтральнобелые экраны, но вы можете применять и оранжевый, и светлоголубой цвет для получения соответственно более теплых или холодных оттенков вашего изображения. Вы обнаружите, что наиболее яркие участки объекта получены за счет освещения рассеянным солнечным светом, а тени заливаются светом, отраженным от синеватого предмета. Оранжевый рефлектор поможет сбалансировать цвета.

Используйте картон для блокировки света. Если вы применяете картон для отражения света на объект, то поймете, что с его помощью можно блокировать прямой солнечный свет и создать мягкие тени там, где их не было раньше.

Вырежьте дыры в картоне для получения специальных эффектов. Этот метод часто используют при освещении съемочной площадки. Вы думаете, что тень на стене падает от настоящей венецианской занавеси? Включите воображение и сделайте несколько отверстий в картоне для создания ореола вокруг объекта или других эффектов. Если картон расположен близко к объекту, подсветка будет жестче, а если его отодвинуть — освещение станет мягче.

Пенопласт может быть великолепным отражателем мягкого света, особенно при домашней съемке. Очень легкие листы пенопласта, зажатые между кусками пластика или бумаги, широко используются для обрамления фотографий или создания экспонатов. Они являются потрясающими отражателями, особенно если вам нужны большие и жесткие устройства, и к тому же, легкие. Наиболее часто они используются при портретной и групповой съемке. Если у вас есть небольшой кусок пенопласта, держите его поблизости.

Алюминиевая фольга дает яркое, контрастное отражение, которое при необходимости усиливает слабый свет. Приклейте алюминиевую фольгу к куску белого картона и при желании используйте обратную сторону основного отражателя. Для получения освещения с меньшой резкостью достаточно только перевернуть отражатель картоном вверх. Постарайтесь помять фольгу, чтобы она равномерно отражала свет и не давала ярких блестящих пятен.

Подобный реквизит может гораздо больше, чем просто согревать вас в лагере или помогать в чрезвычайной ситуации. Пленку можно также использовать как высококонтрастный отражатель, и при этом в сложенном виде ее можно переносить в кармане сумки с инструментами. У каждого фотографа всегда под рукой имеется два пленочных полотна — одно в аварийном наборе в багажнике автомобиля, а второе — для съемки.

Зонты с белой, золотой или серебристой поверхностью, используемые для фотографирования в студии, достаточно компактны для того, чтобы взять их с собой на улицу для макросъемки. Я предпочитаю белые дождевые зонты, которые складываются до 15-20 см в длину, но при этом раскладываются до приличных размеров. Их можно использовать для отражения светового потока на объект или полупрозрачного распространения света, прошедшего сквозь зонт (идеальны для яркого солнечного дня, когда вы не можете найти тени). А если пойдет дождь, вы еще и не намокнете!

Если вы снимаете очень яркий объект, тент может стать лучшим инструментом для рассеивания света. Тенты для фотографии обычно делают из полупрозрачных материалов, и располагают их непосредственно над снимаемым объектом. Ниже будет показано, как создать свой собственный тент.

Иногда нужно заблокировать свет от источника для создания более мягкого освещения. В этом поможет лист черного картона, поскольку даже черная доска отражает определенное количество света.
Для дополнительного поглощения света подойдет небольшой кусок черного вельвета. Если вы попробуете снять морские раковины в их естественной среде обитания, то черная ткань вам также подойдет.

Электронная вспышка, встроенная в цифровую камеру, можетиспользоваться для быстрых черновых фотографий, но обычно она дает слишком яркое и жесткое освещение, которое может не полностью охватить объект. Это происходит потому, что встроенная вспышка обычно настроена на подсветку объектов, расположенных на расстоянии 0,5-1 м от фотоаппарата. Кроме того, очень сложно увидеть, как именно при использовании вспышки будет выглядеть конечное изображение.

Если результат съемки при обычном освещении отражается в видоискателе или на дисплее, то с использованием вспышки снимок может оказаться непредсказуемым. В качестве положительного момента следует отметить то, что при электрической вспышке короткой продолжительности замрет любой движущийся объект, даже колибри.

Электронная вспышка наиболее применима для макросъемки в помещениях, особенно если вы планируете работать с несколькими источниками света, укрепленными на подставках. На улице придется ограничиться устройствами вспышки на аккумуляторах. Далее приведены варианты электрической вспышки для съемки крупным планом.

Встроенная вспышка. Устройство вспышки, встроенное в цифровой фотоаппарат. При достаточной близости созданное освещение выглядит неестественно, и свет может неравномерно падать на объект. Скорее всего, вы не сможете нацелить вспышку  в нужном направлении, вероятно, что вы также получите тени от объектива на снимаемом объекте.

Внешние устройства вспышки. Многие цифровые фотоаппараты оснащены разъемом для подключения внешней вспышки. Это могут быть как недорогие вспышки, сконструированные для обычных пленочных аппаратов, так и более сложные (и более дорогие) устройства с моделирующим светом.

Подчиненные вспышки. Существуют вспышки, которые имеют датчик света, автоматически включающий их в момент срабатывания другой вспышки. Подчинение полезно, если вы собираетесь одновременно использовать несколько вспышек.
Главное — отключить возможность предварительной вспышки основного устройства, чтобы избежать слишком раннего включения подчиненных.

Круговой свет. Существуют и специализированные вспышки для фотографии крупным планом. Это круглые трубки, укрепленные вокруг объектива, которые дают ровный свет для крупных планов. Источник кругового освещения — это профессиональное устройство, используемое теми, кто делает много макрофотографий, особенно на аппаратах со сменной оптикой.
Если вы можете позволить себе цифровую зеркальную камеру и делаете достаточно много макрофотографий, устройство кругового освещения будет очень кстати.

Даже если вы вынуждены использовать встроенную вспышку, все равно можно получить приемлемое освещение. Попробуйте разместить несколько отражателей вне области фотографии, сзади и по бокам от объекта.
Достаточно листа белого картона или просто носового платка. Отражатели направят свет на объект, что обеспечит более ровное и мягкое освещение, чем при использовании одной только вспышки.

Свет лампы накаливания — как правило, лучший инструмент для освещения объектов, которые не скачут, не шевелятся, а также при съемке крупных планов в помещении. Меньшая яркость по сравнению с электрической вспышкой обычно не является проблемой при закрепленной на штативе камере и большой выдержке. Большинство иллюстраций в этой главе сделано именно при таком освещении.
Главное преимущество заключается в том, что вы точно видите эффект вашего освещения (впрочем, студийные вспышки часто тоже имеют лампы накаливания, предназначенные не для освещения, а для моделирования вспышки).

Такие осветительные приборы довольно дешевые, поэтому вы можете использовать несколько экземпляров для получения желаемого эффекта освещения. Применяя лампы накаливания, следует помнить о необходимости установить вручную баланс белого цвета или включить автоматическую опцию корректировки в фотоаппарате. Этот свет более красноватый, чем дневной или от вспышки.

Яркая лампа на гибкой опоре или настольная лампа, которую можно поворачивать и изгибать для регулирования угла, будет великолепно работать в качестве осветительного прибора при съемке крупным планом. Можно использовать и другие типы светильников, но они окажутся менее гибкими, когда дело дойдет до позиционирования. Мощные лампочки могут быть слишком контрастны, особенно для блестящих объектов.

Для смягчения света используйте отражатели или исследуйте возможности настраиваемых светильников, в которых используются лампочки «мягкого белого» света. Не забывайте о том, что лампы накаливания во время работы генерируют некоторое количество тепла! Конечно, не часто приходится фотографировать ледяные скульптуры или шоколадные конфеты, но существует и вероятность обжечься во время съемки.

Для большинства снимков крупным планом очень важен используемый фон. Во всяком случае фон должен дополнять главный объект и не отвлекать внимания зрителя.
При съемке насекомых или других объектов вы, возможно, захотите использовать фон, который воссоздаст реальную окружающую среду. Это лучше всего сделать при съемке на природе. При съемке растений вам захочется немного расчистить фон, например, убрав отдельные камни и ветки. Отрежьте мертвые листья ножницами или подровняйте листву. В любом случае стремитесь сохранить естественный фон.

Другие фотографии требуют простого фона, без каких-либо деталей, чтобы внимание зрителя было приковано к объекту. В этом случае подойдет невидимый белый или черный фон, а также фон с небольшой фактурой. Помните, что ненавязчивый фон не обязательно должен быть черной бездной (или белой — это не важно). Что-нибудь простое (например, мягкая тень) может прибавить объемности и избавить вас от получения плоской аппликации.

Этот фотоаппарат не меньший по размерам, чем KISS X2, но имеет меньшее количество мегапикселей (10.1 в отличие от 12.2), меньший AF (7 в отличие от 9), но больше кнопок. Canon заявляет, что KISS F на €120 дешевле чем Kiss X2

На последнем Computex в Тайване, Acer представил новейший Full HD 16:9 дисплэй, P224W. Новый 24″ monitor имеет разрешение 1920×1080, время отклика 2ms, HDMI вход, а также обеспечивает контрастность 20000:1.

Princeton выпустил LCD tablet дисплей, похожий на Shuttle XP19, однако различный по функциям.

PTB-TMW19B - 19” широкоформатный дисплей с WXGA и разрешением 1440×900, контрастностью 850:1, яркостью 300cd/m и временем отклика 5ms.